为什么我们对旗袍都没有抵抗力?…… – 交易者社区

为什么我们对旗袍都没有抵抗力?……

盘香扣、空心扣、填蕊扣,

单襟、双襟、琵琶襟、如意襟,

无法想象是一双怎样的灵巧纤手,

穿云破雾般洗净岁月的斑驳,

将娴静描摹,将风情拢住、将曼妙勾勒。

只看到是旗袍的沉淀,

安抚了动荡的岁月、浮躁的心。

繁花烂漫,

春花秋月的美好都在旗袍上。

东方女人的神韵也藏在旗袍中。

它如此服帖,限制着穿着者的放纵,

却又留着足够的空间,

让人挥杆自如。

张爱玲在《更衣记》里写:

“一九二一年,女人穿上了长袍。”

彼时的上海街头,

处处摇曳着旗袍风景。

沪上香伶拎着手袋袅袅婷婷地走在斑驳的石板路上,

她如此袅娜娉婷,他这般灼灼切切,

于是,黯淡的空气就变得妩媚起来。

张曼玉在《花样年华》里的数十套旗袍造型,

一低头一回眸一盼首,

都在旗袍的映衬中极尽展现。

旗袍写尽了一个女人的落寞、浓烈与克制,

写尽了只是当时已惘然的无奈。

因为一袭旗袍,

昏黄的灯光变得悠长明亮不灭。

随着社会的发展,

旗袍不断改良革新,

但无论流行怎么变迁,

旗袍的三要素始终不变:

右斜襟、装饰性盘扣、腿部开衩。

纵然色彩、刺绣和细节千变万化,

但旗袍的灵魂始终如一。

● 克制的轮廓让女人保持挺拔

于千变万化中,

旗袍始终用克制的轮廓,

给人力量的美感、曼妙的温柔。

又用衣襟的百般变化、盘扣的万千种类,

领型的种种区别。

仿佛在诉说女人的万般心事,

婉转千回不可言说。

它的高洁,

在于它蕴含独特精巧而巧夺天工的艺术。

它用立领、圆领、凤仙领,

拢住了下巴、美化了脸型。

然后又在淡妆浓抹总相宜的深浅颜色里,

将东方女性优雅含蓄的魅力一一道来。

粗糙鄙陋的人穿不好旗袍,

即使一身媚骨、曲线曼妙也不行。

适合穿旗袍的女人,

必须是澄澈的,像汝窑般澄澈,

艳而不俗,淡而不素。

可驾驭鲜艳的颜色,

也能穿出素雅单色的古朴留香。

那丝丝牵连的盘扣,

那缥缈间变换的各色衣襟,

以及那些薄如蝉翼的丝线勾勒出的千娇百媚,

都属于爱干净爱整洁的女人。

● 优雅的旗袍,时髦地穿

旗袍,灿烂过,冷落过,也复苏了。

穿过时间与潮流的障碍,

走进了时尚圈。

现在我们可以随处见到穿着旗袍的时尚达人。

旗袍也分很多种,

有些旗袍是可以被现代化的,

而有些只能成为浓郁女人味的代表。

这和穿者有关,

也和旗袍的面料、样式相关。

棉麻质地古朴质感的旗袍或清新小碎花,

是很容易被改造的;

但华美的面料或做工,

加上精巧细节设计的款式就很容易被定型。

要想穿上旗袍而不被当做穿越来的人,

还需要你从选款开始。

张爱玲痴迷旗袍,

“她心里的旗袍不仅别致,还要惊人。

要用红绿搭配,

最好是淘奶奶辈的花布料做,

更能在人群中一枝独秀。”

而我们穿旗袍,

无论是哪种式样的旗袍,

当我们选择它,

就等于放弃了浮华的装饰、肤浅的细节,

而将精致、涵养、细腻捡起。

旗袍,既有宋词的清瘦,

又有唐诗的丰满,

也有现代散文的飘逸灵动与自由。

旗袍,

不仅表达了东方女人的含蓄内敛,

也将女人的优雅干练、智慧和力量一并展现。

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