为什么我们对旗袍都没有抵抗力？……

盘香扣、空心扣、填蕊扣，

单襟、双襟、琵琶襟、如意襟，

…

无法想象是一双怎样的灵巧纤手，

穿云破雾般洗净岁月的斑驳，

将娴静描摹，将风情拢住、将曼妙勾勒。

只看到是旗袍的沉淀，

安抚了动荡的岁月、浮躁的心。

繁花烂漫，

春花秋月的美好都在旗袍上。

东方女人的神韵也藏在旗袍中。

它如此服帖，限制着穿着者的放纵，

却又留着足够的空间，

让人挥杆自如。

张爱玲在《更衣记》里写：

“一九二一年，女人穿上了长袍。”

彼时的上海街头，

处处摇曳着旗袍风景。

沪上香伶拎着手袋袅袅婷婷地走在斑驳的石板路上，

她如此袅娜娉婷，他这般灼灼切切，

于是，黯淡的空气就变得妩媚起来。

张曼玉在《花样年华》里的数十套旗袍造型，

一低头一回眸一盼首，

都在旗袍的映衬中极尽展现。

旗袍写尽了一个女人的落寞、浓烈与克制，

写尽了只是当时已惘然的无奈。

因为一袭旗袍，

昏黄的灯光变得悠长明亮不灭。

随着社会的发展，

旗袍不断改良革新，

但无论流行怎么变迁，

旗袍的三要素始终不变：

右斜襟、装饰性盘扣、腿部开衩。

纵然色彩、刺绣和细节千变万化，

但旗袍的灵魂始终如一。

● 克制的轮廓让女人保持挺拔

于千变万化中，

旗袍始终用克制的轮廓，

给人力量的美感、曼妙的温柔。

又用衣襟的百般变化、盘扣的万千种类，

领型的种种区别。

仿佛在诉说女人的万般心事，

婉转千回不可言说。

它的高洁，

在于它蕴含独特精巧而巧夺天工的艺术。

它用立领、圆领、凤仙领，

拢住了下巴、美化了脸型。

然后又在淡妆浓抹总相宜的深浅颜色里，

将东方女性优雅含蓄的魅力一一道来。

粗糙鄙陋的人穿不好旗袍，

即使一身媚骨、曲线曼妙也不行。

适合穿旗袍的女人，

必须是澄澈的，像汝窑般澄澈，

艳而不俗，淡而不素。

可驾驭鲜艳的颜色，

也能穿出素雅单色的古朴留香。

那丝丝牵连的盘扣，

那缥缈间变换的各色衣襟，

以及那些薄如蝉翼的丝线勾勒出的千娇百媚，

都属于爱干净爱整洁的女人。

● 优雅的旗袍，时髦地穿

旗袍，灿烂过，冷落过，也复苏了。

穿过时间与潮流的障碍，

走进了时尚圈。

现在我们可以随处见到穿着旗袍的时尚达人。

旗袍也分很多种，

有些旗袍是可以被现代化的，

而有些只能成为浓郁女人味的代表。

这和穿者有关，

也和旗袍的面料、样式相关。

棉麻质地古朴质感的旗袍或清新小碎花，

是很容易被改造的；

但华美的面料或做工，

加上精巧细节设计的款式就很容易被定型。

要想穿上旗袍而不被当做穿越来的人，

还需要你从选款开始。

张爱玲痴迷旗袍，

“她心里的旗袍不仅别致，还要惊人。

要用红绿搭配，

最好是淘奶奶辈的花布料做，

更能在人群中一枝独秀。”

而我们穿旗袍，

无论是哪种式样的旗袍，

当我们选择它，

就等于放弃了浮华的装饰、肤浅的细节，

而将精致、涵养、细腻捡起。

旗袍，既有宋词的清瘦，

又有唐诗的丰满，

也有现代散文的飘逸灵动与自由。

旗袍，

不仅表达了东方女人的含蓄内敛，

也将女人的优雅干练、智慧和力量一并展现。

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